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課文中細節描寫常見方法瑣談

本文小編:《神話迷》

細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節,加以生動細致的描寫。它歸根到底是為塑造人物形象服務的,細節描寫越生動,人物形象越鮮明。

課文中細節描寫常見方法有以下幾種:

一、動態造型

運用動詞,對描寫對象作動態造型,是細節描寫中十分常見的方法。

孫犁的小說《荷花淀》“話別”這一情節里,有一個細節,當水生嫂聽到丈夫說“明天我就要到大隊上去”時,“女人的手指震動了一下,想是叫葦眉子劃破了手,她把一個手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放”、“吮”這一舉止,來揭示人物瞬間心理復雜微妙的感情活動。手指可以“伸”到嘴里,手指上的血可以“擦”或用口“吸”,但這不符合水生嫂的個性。突然聽到丈夫已參軍,她沒有思想準備,心靈“震動”,即高興,又有些舍不得,此時多少復雜的情感涌上心頭。因此,作者用“放”和“吮”,給水生嫂作了生動的造型,傳達出無限的情思,顯示出人物的立體感,使這一形象顯得真實、豐滿。

二、簡筆勾勒

魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道:“孩子吃完豆,仍然不散,眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌,伸開五指將碟子罩住,彎下腰去說道:‘不多了,我已經不多了。’直起身又看著豆,自己搖搖頭說:‘不多不多!多乎哉?不多也。’于是這群孩子在笑聲里走散了。”這一段細節,寥寥幾筆,把孔乙己這 個人物思想和盤托出,“不多不多!多乎哉?不多也”構成了孔乙己性格的基本單位,一個窮困落魄卻又虛榮 性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法,就是魯迅所說的“有真意,去粉碎,少做作,勿賣弄”的集中體現,雖惜墨如金,卻生動傳神。

三、前呼后應

《百合花》寫小通訊員衣服掛破的細節,前后有三次:第一次,借被時“上去接過被子,慌慌張張地轉身 就走。不想他一步還沒走出去,就聽見‘嘶’的一聲,衣服掛住了門鉤,在肩膀處,掛下一片布來”。第二次 ,去前沿陣地,“他已走遠了,但還見他肩膀上撕掛下來的布片,在風里一飄一飄”。第三次,包扎所里,“ 我看見一張十分稚氣的圓臉,……軍裝的肩頭上,落著那個大洞,一片布還掛在那里”。三次描寫,其效果通 篇一氣貫串,首尾靈活,對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細節安排,自然而巧妙,初看時,不一定 感到它的分量,可是后來,它就嵌在我們的腦子里,成為人物形象的有機的、不可缺少的部分。

四、詳略有致

細節,從塑造人物形象,表現生活的真實的實際需要出發,有時可以寫得詳細,有時可以寫得簡略。《林教頭風雪山神廟》寫“偷聽”的細節有兩處:一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽,二為林沖在山神廟無意偷聽,談話者同是陸謙、富安、管營、差撥等人。但前者寫得簡略,惜墨如金;后者寫得詳細,潑墨如云。從“偷聽”者角度講,店小二妻雖在門外,但心里緊張,既要偷聽,又要防止被人發現;而后者林沖,身在暗處,無須防備,盡管細聽。從談話者角度講,前者心懷鬼胎,怕人聽到,密謀聲低;而后者自以為陰謀得逞,免 不了得意忘形,毫無顧忌。因此,店小二妻子只能聽得藏頭落尾,似是而非,而林沖當然聽得真真切切。正是 作者這樣詳略有致的細節安排,才使故事懸念迭生,情節波瀾起伏,人物性格鮮明生動。

五、對比展示

魯迅的小說《祝福》有刻畫祥林嫂這一人物形象時,有多處描寫祥林嫂眼神的細節。從祥林嫂眼神前后不 同的變化的對比中,我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態,了解她被迫害的經過。她初到魯鎮時,是“順著眼,不開一句口,很像一個安分耐勞的人”。當過了二年,她第二次“站在四叔家堂前”時,“她順著眼,眼角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了”,從她“沒有神采的眼睛”里,我們可以看到,經歷了再嫁、再 寡、夫死子亡的極度悲痛之后,她的身心受到了巨大的創傷。然而,災難仍向她襲來。同情的人與冷酷的人、 自私的人一起,把她往死里趕,殘酷的精神折磨,逐漸使她精神失常,到后來,在別人冷冷的笑容里,她只是 “直著眼,和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”,這眼神前后差異的對比中,讀者不 難發現,是封建社會和吃人的宗教制度,使她失去了做人的資格。

細節的對比描寫,還可以用來展示不同人物的不同性格。《鴻門宴》劉邦獻禮情節,項羽與范增兩人態度 各異,一個安然收下“置之坐上”,一個則“置之地,拔劍撞而破之”。顯示出前者幼稚,輕信,缺乏心計又 自視不凡,后者則顯得獨具見識又急躁易怒。

六、運用修辭

運用修辭手段,也是細節描寫的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫:“老栓也向那邊看,卻只見一群人的后背,頸項都伸得很長,仿佛許多鴨,被無形的手捏住了的,向上提著。”這一細節,是用比喻的手法 來描寫一群麻木的、不覺悟的人們,在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象,真如浮雕一般現 于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮,人們卻無動于衷,像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的,令人傷心痛心。 作者那種強烈的憤懣,哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷,通過這一細節,淋漓盡致地表現出來。

七、運用反復

讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者,一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣,因為小說反復四次描寫那 件大衣,這是作者用來表現人物內心世界的一個精心設計的“道具”。小說開頭與“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……穿過市場的廣場”,顯示出他一副威嚴的神態。當他要教訓放出狗來到處亂跑的“混蛋”時,聽人 說“這好像是席加洛夫將軍的狗”,于是馬上來了個大轉變:“席加洛夫將軍?哦!葉爾德林,替我把大衣脫下來。”后來,他再次表示要懲處狗主人時,忽又聽得狗是“將軍家的”,他又變了:“哦!……葉爾德林老 弟,給我穿上大衣……好像起風了……”這里大衣一“脫”一“穿”,活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬 情狀和媚上欺下,凌弱畏強的丑態。最后一次寫大衣在小說結尾,當他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓 斥一通之后,“緊裹大衣,接著穿過市場廣場,徑自走了”。這條變色龍又恢復了他那耀武揚威的常態。如此 反復描寫,把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。

八、借用標點

魯迅的小說《故鄉》塑造了一個深受剝削壓迫的淳樸農民的典型形象——閏土。小說在閏土的語言細節描 寫中,巧妙地借用標點符號,來表現閏土這二十多年來的變化。共有六句,其中卻有了9個省略號,給人印象特 別深的有兩處:

(1)見到“我”時,“閏土態度恭敬起來,分明的叫道:‘老爺!’……”

(2)當“我”問他景況時,“他只是搖頭,‘非常難,第六個孩子也會幫忙了,卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢,沒有定規……收成又不好’”。

第一句寫閏土的變化,一聲“老爺!”破壞了他們往日的黃金般的友誼,在他們感情之間,“已經隔了一 層可悲的厚障壁了”。一個省略號,真實而細膩地表現了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化 。第二句分明是寫閏土性格變化的社會根源,省略號顯示了他的聲音低微,又斷斷續續,正是“饑荒,苛稅, 兵,匪,官,紳”把他折磨成一個“木偶人”,使他走向痛苦的深淵。這省略號里,浸透了閏土的血淚,包含 了人生的辛酸。

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